<西游记>可谓是经典作品啊! 就连电视剧中的歌曲也是广为传唱, 经久不息!
今天我们要说的歌曲是<女儿情>, 它的歌词其实有两个版本, 一个是严肃写的, 另外一个是电视剧拍摄时的导演杨洁写的, 杨洁的版本, 是我们大众所熟知的, 而严肃写的版本, 就比较生疏了.
严肃的版本中, 开头第一句歌词是:
相见难别亦难, 怎诉这胸中语万千
而杨洁的版本中, 开头第一句歌词是:
鸳鸯双栖蝶双飞, 满园春色惹人醉
单看这歌词, 杨洁写的格调, 是不是升了几级?
话说当年拍摄<西游记>时, <女儿国>这一集歌词的创作, 自然而然的落在了总作词严肃身上, 严肃是老牌作词家, 三下五除二就搞定了, 但等到歌曲递给导演杨洁时, 杨洁就直接摇摇头, 进录音棚时, 当场就推翻了严肃的所有歌词, 亲自改编, 这一改, 就改出了经典的歌曲来, 可谓是神来之笔啊!
那么, 是不是所有改编的歌词, 都能够成为经典呢?
那倒未必, 比如王心凌组对郑智化的作品《星星点灯》的部分歌词做了改动, 就引发了争议, 她们把歌词”现在的一片天,是肮脏的一片天,星星在文明的天空里,再也看不见” 修改成 “现在的一片天,是晴朗的一片天,星星在文明的天空里,总是看得见”, 就被别人给否定了!
这就产生一个疑问: 什么样的改动, 就能够使歌曲成为经典呢? 或者说, 能够使歌曲听起来更加优秀呢?
这就要讨论歌曲本身所要表达的思想了, 个人觉得需要遵循以下原则:
1: 歌曲所表达的思想的逻辑, 前后要一致
这就是王心凌组修改<星星点灯>所忽略的, 郑智化在此歌曲中描述了现实世界的黑暗, 然后鼓励人们在黑暗和低谷中寻找方向, 不断的突破自己, 让迷失的孩子找到来时的路, 这成为了励志歌曲的代表, 而王心凌组的修改, 则破坏了这逻辑, 用网友的话来说, 既然天空是文明的, 孩子为什么还会迷失?
2: 歌曲所表达的思想, 跟主角的思想一定要一致.
<女儿情>中的歌词, 对应的主角是女儿国的国王和唐僧, 国王是什么身份? 高贵的, 甚至是高傲的, 相见时难别亦难, 在恋爱中, 这是普通大众才会面临的困境, 因为普通大众的选择有限, 能够碰上心上人就很难, 而国王是什么, 只要她一开口, 有的是选择, 另外, 国王是不愿意降低自己的身份和地位去迎合别人的, 相见时难别亦难, 描写的是被动时的感觉, 国王可不想被动的去接受, 她需要主动, 因为她拥有王权, 主动出击, 才是王者的象征.
3: 需要符合语境, 或者说符合文化背景, 符合时代背景
在中国文化里面, 恋爱是含蓄的, 如果某个女孩子在恋爱中大大方方的说出来, 非常直白, 大家就会觉得这闺女非常的粗鲁, 这不是一个女孩子应该拥有的品质, 相见难别亦难, 这是内心深处的直白, 不太符合恋爱的语境, 放在<女儿国>中, 国王和唐僧见了几次面? 显然还是比较生疏的, 就这么直白了? 而鸳鸯双栖蝶双飞, 使用了鸳鸯和蝴蝶来形容一对恋人, 这就含蓄了许多, 这正好符合了语境!
郑智化在<星星点灯>中, 他的歌词就描写了当时社会的黑暗, 描写了时代的现状, 因为现实世界的事实能够让人们看到, 感受到, 因此歌词也能够让人们产生共鸣, 有同感, 所以流行了!
基于以上三点, 我们来看看杨宗伟对<我想要>歌词所作的修改, 他把”我想要天上的月亮，和地上的霜，想要雪白的姑娘，和漆黑的床”改成”我想要天上的月亮,和地上的霜,想要透光的书房,和少年的狂”.
这就正好符合歌曲主角的人物性格特征, 因为原唱盖炎君在歌曲中描写的是年轻人的现状, 个人觉得, “少年的狂妄”比”漆黑的床”更符合年轻人的个性.
上面我们提到了恋爱中的含蓄, 这让我想起上一篇文章<如何知道千千阙歌和夕阳之歌哪个好听>中, 讲的是隔与不隔, 隔说的是, 作者让读者通过文字去发挥自己的联想, 然后才想到作者所要表达的意境, 而不隔, 是指作者直接通过文字, 让读者知道其表达的意境, 隔与不隔, 是文学创作中不同的表现手法, 适用于不同的情况, 如果需要直白一点, 那就采用不隔, 而如果需要含蓄一点, 那就采用隔, 而比喻, 比拟, 是含蓄表达最好的方法.
而杨洁写的”鸳鸯双栖蝶双飞”, 就是采用了比拟!
资料来源:
女儿情严肃版本: douyin.com/video/7195532325512334603
西游记经典名曲女儿情有两版歌词: douyin.com/video/7587733364547865883
《星星点灯》改歌词的争议，算不算较真: zhuanlan.zhihu.com/p/539102925
杨宗伟<我想要>百度百科: baike.baidu.com/item/%E6%88%91%E6%83%B3%E8%A6%81/60729682
深度挖掘盖君炎《我想要》歌词后的真实含义: zhuanlan.zhihu.com/p/494786420
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